本文来自首席人物观，作者：乔雪，头图泉源：《东京恋爱故事2020》

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“丸子，丸子。”

看过《东京恋爱故事》（以下简称为《东爱》）的人，都忘不了这熟悉的一句，而喊出这句“丸子”的赤名莉香就好像李宗盛歌里唱的，“东风再美也比不外你的笑，没见过你的人不会明晰”，谁人一笑眼睛就酿成两弯月的女人，瞬间捉住观众的心，成为《东爱》的灵魂。

作为漫改剧，91版的《东爱》是日剧史上无法跳过的一页，其主要性相当于83版的《射雕》之于国产武侠剧。

与国产剧差别，日剧一样平常是按季划分，每一季10集左右，每周更新一集，单集时长50分钟左右，以是，一部剧追完，冬也变春了。

90年代是日剧的黄金期，作为“90年代纯爱三部曲”第二部，《东爱》在1991年一经播出，平均收视就高达22.9%，成为90年代第一部单集收视跨越30%的作品。

日本的星期叫法差别于中国，用“月火水木金土日”来替换数字，91版《东爱》是一部“月九”剧，于是，在每周一晚上9：00-9：45的黄金时段，身处差别空间的白领、家庭主妇们都市准时打开富士台赴约。

图：91版《东京恋爱故事》

大了局更是牵动人心。那晚，东京的OL都赶着下班回家看电视，造成万人空巷的惊动效果，收视率更一举突破极限大关，到达32.3%。

这部讲述帅哥靓女恋爱故事的电视剧，也成为开山之作，由此引领了日剧的黄金十年。

在日本，《东爱》代表着日本1990年代的“趋势剧”。《东爱》制作人大多亮这样界说：“所谓趋势剧，就是由年轻的事情人员、年轻的编剧以及年轻的演员所拍摄的面向年轻人的电视剧。”

《东爱》简直相符这样的尺度：30岁出头的导演大多亮、24岁的编剧坂元裕二、首次担任主演的铃木保奈美、名不见经传的织田裕二和江口洋介。

《东爱》的爆红，让趋势剧成为一种潮水。那时，日本承载着一部门亚洲有关未来的想象，加上地缘的亲近性，使得趋势剧很快在整个亚洲盛行开来。在港台和中国大陆，这样的剧集被人们亲热叫做偶像剧。

1995年，上海电视台和上海影戏译制片厂将其引进并推向中国荧屏，影响了一两代人的恋爱观。

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和后来者习用的强横总裁爱上我、穿越玄幻、旷世绝恋的叙事方式差别，作为偶像剧鼻祖的《东爱》真实许多，是大都市男女间真的可能会发生的剧情，也是真正将重心放在“恋爱”这件事上的。

但许多自认被《东爱》影响了恋爱观的中国观众并不清晰，相比电视剧中的赤名莉香，原著漫画的莉香不羁得多。

“纵然爱着完治，也可以和别人在一起”，漫画作者柴门文这样诠释莉香的性爱观。

图：91版《东京恋爱故事》

漫画中，初识完治时，她在宾馆里被男子放鸽子，还诱惑三上健一，由于一时感动而和非洲人做爱，与和贺部长继续来往，并怀上了孩子。 

那时，日本经济亘古未有的壮盛，两性关系也进入最为开放松懈的时代，但原著被改编时，照样更多思量了传统民众的接受水平。于是，莉香被大刀阔斧的重塑一番——当健一说“莉香很迷人啊”，莉香会贞洁地皱眉说，“我是完治的女人。”情欲床戏则完全删掉。

在老版的《东爱》里，莉香贞洁阳光、勇敢追爱，爱得认真且忠诚，完治是她的唯一的寄托和依赖，她的悲喜都在围绕着完治的心绪而睁开。

固然，这也与编剧有关。

编剧坂元裕二写《东爱》剧本时才22岁，正是对恋爱充满了憧憬与梦想的年数，作品里莉香对完治的爱，更像是这个初涉社会的青年编剧对爱的映射。他还跳脱原著，凭据演员铃木保奈美的外貌特征来重塑角色性格。原著里原本以小镇青年完治的恋爱故事为主线，到了电视剧里，所有重心都向莉香倾斜了。

在新版《东爱2020》里，编剧选择了更忠于原著。影片开场即是勇敢的床戏，云雨事后，莉香显得无情又冷漠，“我们不要再联系了，我已经厌倦你了。”

这样的“渣女”莉香，让无数旧版莉香迷大跌眼镜。

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时代造生涯，影视剧作也像镜子一样平常地反射此情此景。

90年代的日本，泡沫经济尚未崩塌，人们沉浸于享乐，花大把的钱谈恋爱，追求时髦抢眼的生涯。在东京银座这样荣华的格子间里，人们的欲眼中充斥名利、款项、职位，心中却依旧盼望爱与被爱。

大都市的恋爱传说中，横亘着南北极，可望不可得遥远的纯爱，与围绕在身边的欲望之爱。

细腻的编剧窥见这一切。

24岁的坂元裕二说，“实在另有比款项物质更主要的器械，我想塑造的是一个自由和自主的人，以是有了莉香这样的形象。希望制作一部能让女性观众感动到痛哭的作品。”他为此支出的价值是，被导演大多亮关进旅店，依赖能量饮料的作用连续写作。

最终，和日本那时普遍的“大和抚子”式女人差别，91版的莉香热情勇敢，勇敢追求自己想要的恋爱，失败了也能潇洒着大步走开。她一方面是前卫和先进女性的代表，却也裹挟着男性，特别是守旧的亚洲男性对于理想女性的理想：灵巧可人，忠心不二，善解人意又落落大方。

在主题曲方面，大多亮选用了在女性中人气颇高的小田和正，中途不满意，还要求他重写，只为让煽情绪更浓一分。

这套打法显然乐成了。

富山县的高中男生三木康一郎成为东爱粉的一员，“高中生的我看完原版电视剧之后，对整个天下产生了美妙的憧憬。”

2019年5月1日，日本进入令和时代。从1989到2019，11070天的平成时代竣事了。

“进入令和之后，不知为何，想要翻拍《东爱》的心情愈加强烈。”富士电视台给了他机遇，三木康一郎如愿以偿，成为新版《东爱2020》的导演。

30年后，这一次，原作中的莉香终于和观众碰头了。

在原作柴门文眼里，莉香本就不是一个单纯的角色，这个个性外露的女主角在恋爱观上展示了难以驯服的小我私家中央主义，她真心诚意投入每一段情绪，同时也一遍又一遍倒戈自己的男友。

新版《东爱2020》，更像是献给东京都市男女的一部恋爱物语：大城市里，爱与性的纠葛永不落幕。与爱媛那样的乡下小镇差别，这里的人类种类厚实，恋爱也变得更为庞大。

图：新版《东爱2020》

柴门文说：“恋爱之于男子，就像在空荡荡的心房挂画；之于女人，却像聆听音乐。” 

不得不认可，偶像剧的恋爱观无论怎么变迁，逃不外的，永远是女性观众的凝望。

作为逃避现实生涯的泄压出口，偶像、偶像剧都为了知足女性需要而存在的。但在差别的时代下，女性们也面临着差别的时代命题。

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文化的长河，不足以30年为节点，然则经济却能在30年里跌宕起伏。

这反映在数字上。日本的人均GDP已经从1990年的天下第2位降为第26位。2018年，全球市值前50的公司中，日本只有丰田一家，位列第35位，而美国和中国划分有31家和7家公司上榜。

从90年代至今，是日本“衰落的30年”，从壮盛的黄金时期，到戳破泡沫经济后颓势，年轻人成为社会转型的承压者，尤其是年轻女性。

2018年日本娶亲率仅为4.7‰，这数据创了十年新低。

透过时代观影像，在泡沫经济时代，整个社会都在不停地膨胀，91版《东爱》更像是给时代唱起的挽歌，站在东京中央呼叫爱；而在当今低欲望社会下，新版《东爱》更想去关注，在生涯的重压下，日本女性真实而多元的恋爱观。

东京上智大学的教授三浦说过一句话：“在一段婚姻里，日本女性支出了太多的自由和自力。”

是的，像演员铃木保奈美一样息影回家相夫教子的故事越来越少，越来越多的日本女性婚后继续事情，双职工家庭和专职家庭主妇家庭数目泛起了大反转。

整个天下都不在不停向右，日剧也是一样。相比于90年代壮盛期的《悠长假期》《恋爱白皮书》《101次求婚》《统一屋檐下》这样耳熟能详的剧集，近年来的日剧越来越内卷化，而不是向外扩张和输出。

纯爱故事在日本荧屏已经不多见，不婚、仳离等社会话题则被不停引入。

这些转变在编剧坂元裕二身上就有充分体现，他陆续写出聚焦亲子焦虑的《Mother》、探讨婚姻与恋爱的《最完善的仳离》、关注性别歧视话题的《问题餐厅》等一批日剧。在这些作品中，完治与莉香式的恋爱再难寻觅，恋爱浓度已然被繁重的社会议题稀释。

老版莉香说：“我要你天天24小时都想着我。”新版莉香说：“除了和我在一起的时间，他都属于自己。”

偶像剧中爱用的灰女人情节一切删掉，女人们终于认识到自我存在的价值，恋爱带来的喜悦不等于依附于他人的悲欢。

而更为触目的是，日本的女性们，在窄化的恋爱选择中，更愿意独生和自处。

日本政府最新一次人口普查数据显示，日本有四分之一的女性从未娶亲，处女率到达百分之四十。

不爱、不婚、不生育，更像是霓虹女性们匹敌社会的隐形口号。

诚然，现代女性们有更多的选择。恋爱和娶亲，选择权越来越握在自己手中，而重压之下，欲望之爱，跟纯爱之间的关系，更是现实与想象之间的谁人结界。迈步已往，一眼看到自己不外伟大的社会机械运转下的细微个体，只求孑然。

就像在《东爱》的了局，莉香做最后的告辞时说的那样：不管在哪，在做什么？我都是我自己啊。

固然，我想，30年前莉香的台词到今天依然适用——

“所谓恋爱啊，只要是参加了就是有意义的，纵然是没有了局。当你喜欢的那一刻，永远不会消逝。那一刻，是生涯的勇气，是黑夜里的一盏明灯。”

部门资料泉源：

【1】剧作家坂元裕二回忆《东京恋爱故事》：那时我对恋爱另有憧憬，程衍梁 

【2】《日剧风云30年》，剧研社，Teresa

【3】《捧红《东京恋爱故事》，他是神一样的编剧，28年来金句满天飞》，赞那度旅行人生

【4】《泡沫经济后的日剧盛宴：1991-2000的黄金十年》，日本通