姚文翰的《春原阅骏图》卷

　　　　　　　　　　　　　　　　 聂崇正

《春原阅骏图》卷的紫檀木匣

画卷外题签及包首

　　姚文翰的《春原阅骏图》卷，为纸本设色画，纵46厘米、横446厘米画卷引首有乾隆皇帝手书“赏寓求良”四字，上钤“乾隆御笔”白文方印一。画上无图名，画卷外题签称之为“春原阅骏图”，包首为乾隆时名为“八达晕” 图案的仿宋织锦，整个装裱仍然保持着清宫的原样；随同画卷一起的还有紫檀木的匣子一个，但匣子上没有镌刻图的名称。画面上没有清宫收藏的印记，也即此图未经《石渠宝笈》一书收录。
　　画卷中主要画的是骑着一匹白马的乾隆皇帝，在其身边站立着一名侍从；此外在乾隆皇帝周围还画了八匹骏马，或站或卧，姿态各异；画幅的最后有署款：“臣姚文翰奉敕恭绘”，款后钤印两方“臣姚文翰”、“敬慎”。画中可看到乾隆皇帝的年龄已经比较大，亦可推断画的时间当在郎世宁去世（公元1688年）之后。而且此图所表现的乾隆皇帝骑马，旁边有一人站立的画面，也已于郎世宁和唐岱合作的《春郊阅骏图》卷（日本京都藤井有邻馆藏）中出现过。二者不光构图相似，而且图名亦相仿佛。所以从这幅《春原阅骏图》卷中可以看出与另一幅《春郊阅骏图》卷之间的关系。
　　
《春原阅骏图》卷（引首及局部一、二）：

局部二	局部一	乾隆皇帝手书“赏寓求良”

《春郊阅骏图》卷

　　《春郊阅骏图》卷画于乾隆九年（公元1744年），画中的乾隆皇帝才三十岁出头，即位未久，年轻英俊，从画法来看，毫无疑问其人物的肖像、皇帝的坐骑和其他马匹均出自郎世宁的手笔。而姚文翰的这卷《春原阅骏图》显然是前者的仿本。在姚文翰的笔下虽然也有郎世宁绘画风格的影子，但是，学得并非十分到位，最为明显的是，图中乾隆皇帝一组人骑和其余八匹马之间的比例不够协调；另外，姚文翰虽然注意到了马匹皮毛质感的描绘，但对马匹的解剖结构却不甚了然，画起来就显得力不从心。因此，这些地方又非常准确地反映出了当时宫廷画家模仿西洋绘画时，努力学习却又不甚精到的微妙之处。
　　乾隆皇帝即位后，从宫廷之外徵召了很多画家，来充实到他为之命名的“如意馆”内，比如余省、余穉（兄弟）、周鲲、卢湛、王致诚（法兰西人）、孙祜、张廷彦、艾启蒙（波西米亚人）、姚文翰等。其中的姚文翰就是清朝宫廷中一位比较重要的画家。《石渠宝笈》一书收录姚文翰在宫中所画的作品共计四十一件，另外还有与其他画家合作的画幅三件，其作品数量仅次于张宗苍、丁观鹏、金廷标、郎世宁、方琮而列第六位。
　　有关姚文翰的生平行状，画史上的记述十分简略，比较早的文字材料见于胡敬的《国朝院画录》和佚名的《读画辑略》二书。“姚文翰，顺天人，号濯亭”（《读画辑略》）；“姚文翰，工人物，兼擅释道画像”（《国朝院画录》），其他情形则几乎只字未提。不过《国朝院画录》中引用《石渠宝笈》一书收载了乾隆皇帝对姚文翰作品的诗评和胡敬的按语，“伏读《圣制诗》三集，题文翰仿《清明上河图》，用旧题沈德潜所进张择端《清明简易图》韵，有‘诗人奏进<石渠>内，展观结构真纯粹，因教画苑毕仿摹，如从花谱抡姚魏，携来行笥便披阅，二月东巡近瞻泰，比张缩小盖见能，即景佳节逢清明’句，注‘此卷较择端原本尺幅以横倍减，而临摹毕肖，人物益小，尤见精能’臣敬谨按：《珠林》所载善绘释道者以严宏滋、丁观鹏为最，姚文翰堪比肩，亦工仿古，《清明上河图》之摹本众矣，文翰于群工角艺之时，胸具别裁，构成缩本，特邀睿赏，许以精能，其荣幸殆如戴凭说经，连夺五十馀席也。”
　　除此之外，在清内务府造办处的档案里，尚有不少有关姚文翰的资料，从中可以大致勾画出画家在宫廷中活动的轮廓。乾隆八年（公元1743年）四月，“各作成做活计清档·记事录”载“太监高玉传旨：着姚文翰进如意馆行走。钦此。”这是姚文翰在宫廷中最早的行踪；乾隆十年（公元1745年）三月，姚文翰奉命同其他宫廷画家一起绘制四卷《大阅图》；乾隆十六年（公元1751年）九月，姚文翰同春雨舒和画画人程梁进到大内斋宫作画；乾隆二十六年（公元1761年）七月，姚文翰和张廷彦奉命用白绢画《万国来朝图》草稿一幅；乾隆二十七年（公元1762年）六月，意大利画家郎世宁完成《西域得胜图》小稿十六幅，姚文翰又奉命照着画成四卷手卷画；乾隆三十年（公元1765年）正月，姚文翰和郎世宁一起奉命画蒙古喀尔喀多罗贝勒阿约尔进献的白鹰成《白鹰图》，此图现藏台北故宫博物院，画上虽然只署了郎世宁一人的名款，但是档案记载，姚文翰亦参与其事；晚至乾隆三十九年（公元1774年），档案中仍然有姚文翰作画的记载。他从乾隆八年进宫供职，在宫中时间长达三十多年，其离开宫廷及去世的时间已不可确考。
　　从存留下来的作品看，姚文翰是一位技艺十分全面的画家，人物、道释、动物、山水、楼阁建筑都能画。而且有与意大利画家郎世宁合作的经历，所以虽然没有在文献中查到他向郎世宁学习西洋画法、是郎世宁学生的说法，但他的画中所表现出的受西洋画风影响也完全是在情理之中的。