1、质地美  造物必观其质。造型艺术的材料质地，能够以其独特的语言沟通观众的情感，使自身具有一种表现力。欣赏雨花石，也不能够忽视石质，就如中国画、油画、水彩、版画特点的形成是由不同质材所决定的。雨花石就质地而言，从大的方面分，有粗、细两类。粗石称死石（多为卵石），细石谓活石（多为玛瑙质地）。由于雨花石中活石较少，历来受到收藏者的重视。先辈及近现代多数收藏家认为细石好于粗石，他们的理由是自古代以来，就用“天生丽质”比喻少女肌肤之美；以“玉质天章”说明玉的空灵之美。甚至连专业雨花石博物馆的资深人员也对笔者说，雨花石玩的就是玲珑剔透。而南京雨花石收藏家刘水先生却认为，雨花石质地细者如江南丝竹，粗者如京韵大鼓，各有所妙。这一观念渐渐被有识之士所接受。我认为，抽象美除了粗细各有所长外，关键是看质地与石面的内涵协调是否得当。活石中的水晶、玛瑙、蛋白浸入水中忽闪灵动梦幻之感觉，耦冻的雨花石有朦胧美，水晶的雨花石有清澈见底的透感，这固然是细石质地本身的抽象美，但不能就此否认粗石的抽象美，就象水黑画要在宣纸上写就，而在粗布上就难达到良好的效果，西洋油画必须在粗布上绘制才显出其风格。所以，我们不能厚细薄粗。粗石质地本身散发出粗犷、浑厚的野性，加之石面上浓艳的色彩，风格一致，其观赏效果非一般细石所能比拟。 2、线条美  雨花石古代称之为“纹石”，乡村农民也叫这类石头为“转子石”、“丝纹石”。纹是呈象的构成要素，也是抽象美的载体之一，在绘画上叫线条，它是由点 连接而成，线条是造型主要手段。中国书法是线条的艺术，“吴带当风”，说明吴道子勾勒人物形象的线条的美感。毕加索、蒙德里安的画很注重线条的运用，视线条为生命之魂。因而，观赏石界也把线条美作为鉴赏的依据之一。雨花石上纹理的研究受到历代收藏家的重视，民国时期的收藏家王猩酋、张轮远分别在《灵岩石子记》和《万石斋灵岩大理石谱》中专论了雨花石的纹理，分为四大类二十种形状，得出“纹越多越好”的结论。今人对纹理研究者，比较有影响是刘水先生和池澄先生，他们在充分肯定前辈研究成果的基础上，提出两种截然不同的看法。池澄认为“纹多善，不多也善”。刘水认为“线条不在多，也不在少，而在于奇妙”。池澄先生在“纹越多越好”的基础，根据赏石实践得出“纹越少也好”，把纹论研究向前推进了一步，但没有把好的原因讲清楚。刘水先生用“线条不在于多少，而在于奇妙”揭示出线条本质的内涵，比池澄先生研究更深了一步，但只回答了线条多少问题的一个方面，其余如长短、粗细、曲直等没有深入研究下去。研究表明，雨花石石面上线条的粗细、曲直、长短组合起来，形成跌宕起伏、错落有致的变化，直接作用于我们的视觉， 造成强烈的印象，兴奋、紧张、害怕、舒畅、回味、久看不厌，令赏石者得意忘“线”，进入此时无声胜有声，线不能言最可爱的境界，这就是线条的抽象美。因此，抽象雨花石的线条不在于长、短、粗、细、曲、直，而在于线条的形态和组织能不能够构成表意形体，表达审美个性、情绪、修养和功力，给赏石者一种形体上的美感和愉快。 3、色彩美  色彩斑澜是雨花石的一大特色，是其它观赏石无可媲美的，确实是抽象画家参照的园地，一直受到人们的重视。民国雨花石收藏家王猩囚作出“色为雨花石第一要素”的定论，说明色彩在雨花石品赏中的重要地位。民间以“拗色”形容雨花石色彩天然组合的不可思议。与王猩囚同时代的雨花石收藏家张轮远先生依据色与质、色与纹、色处位置、色的主从关系将雨花石色彩分为五类十色。当代的刘水先生在论述雨花石色彩美时，希望收藏者们要把握色相、色度、明度、色调基本要素的有机组合。贝芝泉先生认为：“复色优于单色，色彩愈多，配合得当，就愈好”。提出色彩美的两点要求：“一是要求色调必须明快亮丽；二是要求色与色之间反差强烈。”池澄先生提出收藏家追求的“艳色、复 色、稀色、拗色、内透色、冷色、鬼色”等七种色彩。 上述诸家研究雨花石色彩各有侧重，张轮远先生研究色彩的分类，逻辑性强。刘水先生讲究色彩的和谐美。贝芝泉先生强调色彩对比强烈的动感。池澄先生研究“七色”着重的个人感受。 赏石中雨花石的色彩虽然比较多，但比较杂乱无章，没有美感。通过抽象雨花石的色彩的研究，关键在于找到构成色彩美的规律，形成美感。“万绿丛中一点红”，就是在绿叶红花或其他无数物象中发现了红与绿色彩的抽象关系。当前雨花石收藏界有三种色彩观有失偏颇，应当纠正：一是寻觅雨花石强调色彩浓艳、对比强烈； 二是色彩的稀少弥足珍贵；三是色彩越多越好，甚至拗色好。我认为，第一种观念，色彩对比强烈，视觉冲击力强，但千万不要忘记“浓装淡抹总相宜”，太艳了就显得俗。第二种观念，虽然物以稀为贵，但没有内容一览无余。第三种观念，复色优于单色，如果杂乱无章，不能够表意，身价终究不高。 由于抽象雨花石色彩中的红、黄、蓝、紫、绿、金、银等色彩各具其妙，色相、明度、纯度、冷热及面积大小的对比与统一，显示不同的作用与象征，使之达到夸张和象征的意境，使主要形象更显突出。因此，雨花石的色彩美，不在于色彩的多少、浓淡、纯杂、冷暖、对比强烈而刺激，而在于色彩的有机组合，表现表意的形体，给人容积、实质、永久性及有节奏的美感。 鉴赏抽象雨花石色彩美，需要注意的是：一是对比色之间，色块大小相差较大，形成强烈生动的效果，但色块之间要有中间色调加以联系，使石面色彩保持均衡协调。二是石面色彩的明暗冷暖要有适当的层次变化，峰回路转，立意深刻，引人入胜。三是石面的主要色彩应在不同部位反复出现，对主色彩起呼应作用，使石面色调格外丰富，加强主题的表现。四是同类色宜用于色块大小相近的地方，可引起和谐清纯的美感。五是石面色彩不是越多越好，太多太杂，不易求得和谐和简明。