本文来自微信民众号：毒眸（ID：youhaoxifilm），作者：张千卓，题图：影戏《卖花女人》剧照

这是一个看起来不太真实的爱情故事：一个韩国富二代女子“ 从天而降 ”，披着滑翔伞落入朝鲜境内，遇上一名朝鲜武士，然后爱上了他。

此前热播的《爱的迫降》，从种种意义上来说都是部典型的韩式言情剧，但与此同时，它又由于扎实的靠山资料研究和对朝鲜细致入微的描绘，而受到普遍赞赏。如剧中准确地形貌了这样一个征象：许多韩国和其他国家的物品，通过走私被运进了朝鲜。剧方之以是能做到这一点，是由于该剧的编剧团队中有一位真正的脱北者。

《爱的迫降》中男女主相遇时

另外，毒眸通过查阅资料得知，在走私商品琳琅满目的朝鲜地下黑市中，U盘也是一种紧俏品，甚至有“在朝鲜，U盘就像金条一样值钱”的说法。而这些U盘中，则储存了种种“违禁”的好莱坞大片、韩剧、美剧和电子书等，是许多朝鲜人获得这类信息和内容的唯一渠道。

在这样的治理下，朝鲜本土的影戏业又是怎样的一番光景？事实上，和外界以为的“封锁”所差别，朝鲜影戏业生长的过程中，朝鲜历届向导人都曾给予过高度重视。朝鲜已故向导人金日成，生前更是曾将影戏视为教育民众的最主要工具之一。

制片厂大门上被挂置着金日成的肖像

1897年，影戏从西方传入了朝鲜，便马上生长、流行了起来。韩国影戏《词典》里就描绘过，纵然是在日统时期，朝鲜半岛各大影戏院、剧院也常常是人山人海。正因云云，至今朝鲜还存在着独具特色的“影戏工业”，有大型影城与国际影展，从“动画代工”到“影片外销”均有涉猎。

自1948年开国到20世纪末，朝鲜影戏事业的生长大致可分为三个阶段，其中从朝鲜取得解放最先到朝鲜战争时期，为第一个阶段。

只管朝鲜在开国之初战争不停，但朝鲜影戏的产出也从未中断，纵然美军在平壤上空投弹不休，制片厂依然在创作着林林总总的战争片。片中反派被日本人和美国人“包揽”，故事的内核则基本上都指向了金家。

朝鲜影戏片中的反派被日本人和美国人“包揽”，图为影戏《我心中的国家》海报 

1949年，朝鲜推出了自力后的首部剧情片《我的田园》，形貌了金日成向导军队，从日本的殖民统治下解放农村的故事。朝韩战争时期，朝鲜影戏继续以《少年游击队》等战争片来“凝聚士气”。

战后的1954年至1960年间，各种题材最先大量涌现，创作也更为多元化，朝鲜影戏的生长至此进入第二个生长阶段。武侠题材、浪漫笑剧皆有新片降生。20世纪50年月后期，朝鲜掀起了“千里马运动”，最先了第一个五年计划，此时生产力的生长为厥后影戏事业的提高缔造了契机。1964年以后，朝鲜影戏工作者拍摄了许多反映千里马时代精神和千里马旗头典型的影戏。

70年月至80年月是朝鲜影戏的生长进入第三阶段——黄金时代，也是从这一时期起，朝鲜最先大量对中国出口影戏。此时的朝鲜影戏往往具有一定意识形态宣传色彩，朝鲜的三大革命影戏《血海》《一自卫团员的运命》《卖花女人》等影片即是在此时拍摄的，三部影片都是凭据金日成亲自撰写的革命小说创作而来的。

由于原作是金日成所写，以是三部影戏的创作可谓举国之力。在拍摄影戏《血海》时，金日成和金正日曾多次到影戏拍摄现场举行拍摄指导，从影戏开拍到竣事仅仅花费了40天左右的时间。而影戏一经上映，也受到了朝鲜观众的一致好评。

这三部革命题材的影戏，中国观众最熟悉的要数《卖花女人》了。该片由金正日亲自指导了150余次，不仅在中国获得了异常高的评价，同时也是朝鲜首部在国际上刊行的影戏。这部形貌了日本殖民时期革命军解救受压佃农的影片于1972年9月进入到中国，整部影片从翻译、录制到最后洗出拷贝，仅用了7天时间。

《卖花女人》被印在1元朝币上

据那时观看过这部影片的中国观众回忆，《卖花女人》上映时代，许多影院全天24小时循环放映，跑片员车轮飞转，拷贝一本一本通报，许多地方的人们夜以继日地在影戏院前排队购票，甚至因此发生了多起拥挤踩踏事宜。

而这段朝鲜影戏的高光时刻，和金正日的助推有着密不可分的联系。

1973年出书的金正日著作《影戏艺术论》

金正日对于影戏的执迷，比自己的父亲有过之而无不及，据悉，他除了建了带温控的地窖，来珍藏数万张好莱坞DVD之外，生平最大的兴趣就是去制片厂视察，和一线影戏从业者举行直接的交流。他在走访平壤影戏制片厂时曾示意：“朝鲜影戏不仅要和西欧影戏竞争，而且必须打败它们”。

据不完全统计，金正日一生曾到影戏制片厂视察过600次

此时，金正日麾下的剧组历久受到差别他人的优待：给最好的导演送劳力士金表、车子、屋子，把剧组职员送到苏联学习最先进的手艺。而有别于好莱坞的制片人制度，朝鲜演员所有由政府一手培育并支付薪水。

为了能够在影戏创作上有所突破，金正日甚至不惜做一些越界的事情。1978年，金正日相继将着名的韩国女演员崔银姬与其前夫、韩国着名导演申相玉，“设计至香港”后“绑架至平壤”，以完成他的影戏梦（不外朝鲜政府否认过这一指控，称申相玉是自愿去朝鲜的）。

崔银姬、申相玉与金正日合影

申相玉在朝时代，金正日不计成本、几度无预算上限地支持他拍摄影戏。申相玉在朝鲜共执导7部影戏，他的创作使得朝鲜影戏界降生了首部浪漫爱情片《love,Love,My Love》，并首次将吻戏带入朝鲜大银幕，开创了朝鲜影戏新格局。1985年，崔银姬更是依附申相玉执导的《盐》一片，斩获了莫斯科国际影展最佳女主角奖，这也是朝鲜影戏在国际影展中的首次获奖。

同年，申相玉拍摄了“朝鲜版的哥斯拉”影戏《平壤怪兽》。该片讲述了无道君王征用农具导致民不聊生，铁匠以米捏成玩偶，祈求神明怜爱相助，其女不经意滴血其上，竟成为以金属为食、日渐茁壮的庞然大物，并助“农民起义军”推翻虐政。此片的末端部门，意外的“颇有深意”：祛除专制君主后的“平壤怪兽”，仍继续大食农具，最后是靠铁匠之女自我牺牲、与怪兽同归于尽。

《平壤怪兽》剧照

1986 年，申相玉和崔银姬行使介入柏林影展时代，前往奥地利维也纳勘景的机遇，投奔美国大使馆追求政治呵护，在旅居美国多年后返回韩国。

雪上加霜的是，即便投入云云伟大，进入80 年月中后期后，由于经济层面的积弱不振和相对的闭塞，致使朝鲜影戏产业整体也最先呈现出衰落的趋势，影戏产量等最先下滑。

再加上朝鲜和中国跨境商业从90年月中最先郁勃，因此韩国影戏和连续剧的黑市买卖也借此机遇在朝鲜活络起来，朝鲜人民透过来自黑市的DVD、随身碟、记忆卡收看盗版的美国、韩国、中国影视剧已是常态，朝鲜东北部收看外国影戏、电视的比例更高，都让彼时的朝鲜影戏产业遭遇磨练。

朝鲜地下黑市中撒播的小型媒体播放器Notetel，多用于读取DVD、外接U盘或硬盘

朝鲜政府于是“另辟蹊径”，试图通过其他渠道和外界确立影戏方面的互助以谋求新的生长。

动画代工就是其中的一个主要手段。朝鲜的动画代工产业颇为蓬勃，从上世纪60年月最先制作动画影戏，然则那时只能制作木偶片和剪纸片。

进入80年月后，朝鲜动画影戏迎来了鼎盛期，一年可制作20多部动画影戏，1987年首次推出了24帧动画作品《伶俐的浣熊》，而彼时世界上多数国家制作的动画片还停留在8到16帧的水平。

由于动画制作手艺的高水平，加之代工费低廉，因此不少外国公司曾将动画制作承包给被称为“朝鲜动画心脏”的4.26动画影戏制片厂，1988年的法国动画片《甘达星人》、美国迪士尼公司出品的动画系列片《风中奇缘》和《狮子王》等，都曾以代工的方式委托朝鲜举行部门绘制。

动画片《甘达星人》

另一个振兴朝鲜影戏生长的主要方式则是举行影戏节。1987年，“平壤不结盟与生长中国家影戏节”降生，仅针对少数国家开放，于昔时9月1日至10日举行。到了2002年，影戏节更名为平壤国际影戏节，正式面向全球各国影戏人开放。

影戏节的奖项“火炬奖”，是一座带火焰纹样的奥运气概的奖杯。它是最佳影片奖、最佳导演奖、最佳男主角奖、最佳女主角奖以及其他奖项的奖品。在2019年举行的第17届平壤影戏节中斩获最佳影片的，是一部名为《香橙的滋味》的伊朗影戏，而其余8个奖项当中，有6个奖项由中国的影戏作品夺下。

第17届平壤影戏节获奖名单（截图自百度百科）

平壤影戏节的选片流程同样充满了神秘感，而地缘政治和冲突是一个主要考量，美国、韩国等国家出品的影戏基本不会出现在参选名单之列。纵然是作为一个“国际影戏节”，在开办之初，主办方也曾毫不留情地全盘否定美国和日本影戏，只对印度的宝莱坞影戏“网开一面”——其中一大原因是其通篇转达的性保守思想。

时至今日，随着中朝两国的交流越来越开放，我们也可以透过不少平壤影戏节的报道和宣传领会到当下的朝鲜影戏，但也由于种种原因，而难以拼凑出当下朝鲜影戏完整的全貌，只能借由碎片化的资料去探究其神秘的一面。未来朝鲜影戏是否能更开放、为众人领会，或许只有时间才气带来谜底。

本文来自微信民众号：毒眸（ID：youhaoxifilm），作者：张千卓